宋代山水画：独立品种
米家：米芾 米友仁 米家云山：为了画自己的性情与内心——情
米芾子元章，宋代书法四大家之一，用书法笔法，和江南气象特征，创造出一种以水墨挥洒点染，表现江南烟雨树木的方法，信笔话来，不求工细，但求率性，称为“墨戏”。
米芾作品现存不多
米家山水的代表作品，潇湘奇观图：纸本水墨画，故宫博物院，朦胧，山淡远，风飘逸，一周浮动
山无遒劲与刚劲，但有了一种意境
米氏父子独创了写意笔法，不花逼真写实的的事物，专绘文人情怀，胸中意趣，时代的先锋。
米友仁《云山小景图》
米家山水把王维所创的文人画推向了极致。
米氏父子不精细，改笔法用墨法，其实是从董源巨然的山水而来，是其的简化。
戴进：绘画史上屈指可数的全才
《春山积翠图》南宋院体风格一脉相承
山石结构清晰，远树茂密苍翠
飘渺缭绕，早春晓烟
《溪堂诗思图》：茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之意境。全图笔墨苍润，布置精密，颇见生机。
《归田祝寿图》
在艺术史上前续唐宋，后接明清，影响深远。
梁楷，《八高僧艺术卷》早期风格
《布袋和尚图》《泼墨仙人图》，以墨代线
周昉《簪花仕女图》，春夏之交，生命易逝，韶华难寻；景物不多，但刻画精细，两只狗，一只白鹤，一株花，一持扇前行，一徐步缓随，首尾呼应。
巨然 《秋山问道图》台北故宫博物院，典型南方山水代表作，南唐僧人，南唐到北宋的过度桥梁
心无纤尘，点苔：山的高远；宁静、平和、安详
《雪景图》台北博物院，《层岩叠树图》
巨然师法董源，却又超其师，董源平淡的天真，巨然平淡的奇崛。
巨然讲究细节真趣，润朗而明爽， 画面浑然一体。
元初赵孟頫将董源巨然推崇，后影响元末四家
唐寅 《孟蜀宫妓图》《李端端图》（唐代名妓）
对女性的同情和对民主思想的追求。
山水画的文人味道很足，
《落霞孤鹜图》上海博物馆，高岭垂柳，水阁临江，气质沉静；羡慕王勃的少年得志，唐曾离家远游名山大川
《看泉听风图》崇山峻岭 峭壁陡峭，清泉下泻，两位高人坐在石上，静听泉声
上方山势险峻
《春山伴侣图》披麻斧劈兼有
画法苍逸
韩晃：五牛图 文苑图
张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》
陕西西安人，善画贵族仕女，宫苑鞍马著称。以表现宫廷生活为主
描绘的是虢国夫人和秦国夫人带人游春
雍容自信乐观的大唐生活风貌
黄公望：少有大志，学识渊博
其侠似燕赵剑客，其达似晋宋酒徒
其题材常写虞山、富春江一代景色
他非常注重对自然景物的观察研究
他的画风格简洁明朗、平淡自然
画法上多用干笔皴擦，重视用笔变化
着色仅用淡赭，被称为浅绛山水
后人评他的画为峰峦浑厚，草木华滋
逸致恒生 天机透露
苍茫浑厚
战国帛画：《长沙子弹库汉墓人物龙凤图》
《人物御龙图》：线条，色彩平涂，略微有些渲染，金白粉彩
比人物御龙图手法更娴熟
汉代：和罗马遥遥对峙的大国
墓室壁画，画像石、画像砖
长沙马王堆一号墓 轪妻委墓帛画：最早的工笔鱼彩画：画面分三个部分：上首绘天界，人首蛇身的烛龙居中，周围有日月、扶桑、升龙、神仙、怪兽等，充满飞动的意态和雄健的活力。
中部为人间，在接近天阙的华盖下面，一年老的夫人拄杖而行，是女主人生前的形象。
下部描绘地下，正中赤裸着身体的地神竭尽全力聚托着地球，两条穿过谷纹玉璧的长龙相交缠绕。
充满奇异的图景，神活故事和生活场景
战国绘画神秘瑰丽
汉王朝汉高祖刘邦等人出身楚地，汉文化很大程度上保留了楚地的特色。
马远夏圭
夏圭 景物简洁，浓淡对比，突出主题，造境朴素自然，富有现实感
用墨方面掌握水分，笔峰秀逸
艺术成就主要在山水画《山水十二图》《溪山行远图》
善于用长卷，表现万里河山
八大山人：朱耷
早期花鸟画多为牡丹水仙等等，多采用折枝法，缺乏自然表现力，缺乏生动。
在禅学的空静中发现自己的人生哲学
60岁后，主观意向性的艺术语言，以扁方折削的笔势来表达物象形态。
行笔劲急，追求一种恣放冷峻的气势
64岁后，从小我中摆脱出来，吧客观物象与自我精神融为一体，强调物我合一
用笔强调浑无斧凿痕，追求浑朴自然
《鱼鸭图卷》
他是笔墨有节律的变化与提炼过的造化完善地融汇一体
