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构成与形式的笔记

构成就是对比线与点色与墨：例：三绿和墨：色太多会有火气横纵构成干湿对比冷暖对比以墨代色是国画的特点曲直结合

by 里央 0 0
样式与构图的笔记

扇面构图：扇面下紧上松把握画面的稳定感：石块压底稳中求变：画山与水：用稍淡的墨左右平均，但在内容上变化：右上方山石多一些，左边空白多一些用湿墨反复皴擦勾染水墨画的多了就用干墨破一破

by 里央 0 0
留白与透气的笔记

透气：层次之间的空间感空间感在画中很重要在笔墨表现中要自然地留一些画眼树林中的白可能是空气也可能是反光，各种理解飞白：泼墨中自然产生墨稿画到一定程度就要用颜色来调整太满了画就会显得闷要多层次的墨去点染

by 里央 0 0
皴擦与质感的笔记

披麻皴：长长的：表现上面积有泥土的山峰，南方平缓地带擦是皴的一种可以边勾边皴，可以多次皴，表现质感、丰富披麻皴主要是散开的线表现斜坡先擦再皴和先皴再擦是不一样的横的皴显示很多的大小石块点皴：斜坡上面石头旁边的小灌木或者松软的泥土虎皮皴：用侧锋落笔，表现石头很坚硬反复皴擦：突出亮点，体现凹处擦太多会嫌脏，所以要在重点处擦最后在远处湿淡墨渲染烟云最后在披麻皴中加横点，和其他皴法所形成的山石相协调

by 里央 0 0
积墨与层次的笔记

丰富厚重常用手法画山：积：加；远山则墨淡；湿墨积墨显层次干积墨：可反复多次积墨需要很耐心进行

by 里央 0 0
用水与墨色的笔记

山水画是用笔的艺术也是用水的艺术。笔尖蘸墨沾水自动显层次石头沾水少一点：表现坚硬；要把笔头上的墨用完再沾水的话就会淡到浓有意思~因笔取势，这需要很足的经验才能落笔行笔慢水多行笔快水少用淡墨冲重墨不能让墨色在笔上过匀，这样就没变化了

by 里央 0 0
渲染与气氛的笔记

对旧画进行渲染会使画面气氛有所变化“打阴影” 颜色要根据生活中的感受进行表现颜色和墨要互相映衬用赭石的地方：比较见笔，比较突出明快的地方。石头什么的花青调藤黄：表植被注意用水渲染用水很足，增加韵味色不碍墨：颜色的辅助作用表现春天的渲染：江边的船运用赭石春天的气息是一种感觉背景色：淡的灰调子，墨和颜色在一起，强化江边潮湿朦胧的气氛用三绿在柳枝上点点，注意疏密变化点线背景江边等

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夸张与变形的笔记

大笔画石：整块房屋：抽象变化的画法，化繁为简，这是依山而建的房屋。石阶：弯曲一些——夸张夸张是对事物特征形态等的一种强化树：大笔点染（淡墨），表现繁密——夸张以表生动最后用细笔调整画面进行补充夸张和变形都是造型中很重要的手法，也是对生活的理解加以艺术化的方法后景：淡墨晕染：夸张手法，可以似云烟可以似远山夸张和变形的方式是个人风格的一种体现

by 里央 0 0
泼墨与泼彩的笔记

泼墨：用大的斗笔，笔上要有墨的层次，侧锋扫笔：大块湿笔换小笔勾勒山石形成干湿对比，干墨破湿墨泼墨：粗犷趁颜色未干，沾石青在块墨上：泼彩换赭石，勾点染同时进行变化大概括难度大用沾满颜色的笔层次化直接来表现远山（赭黄）趁墨未干，用细笔加景：亭子，蘸花青点染亭子周围局部。丰富画面：勾染亭子（赭石）；鸟总结：大胆的下笔落墨很重要。

by 里央 0 0
有意与无意的笔记

兼毫的毛笔概括地表现石块破墨：重墨破淡墨有意计划，下笔随意，在一定范围内的自由发挥在画的过程中笔墨的浓淡变化不能把握的很准，随墨运势前景水边坡岸很概括：大笔清淡毛笔赭石：点染松石少量藤黄、花青混合淡墨渲染竹林：翠远山淡墨晕染清水渲染，空白的地方表烟云。大师真是毫不费力

by 里央 0 0

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