最重要的：形状、线条、影调、色彩构图一词是英语COMPOSITION的译音，为造型艺术的术语,它的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。所谓构图，就是艺术家利用视觉要素在画面上按着空间把它们组织起来的构成，是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。简单地说，摄影构图就是把我们所要表现的客观对象，根据主体思想的要求，以现实生活为基础然而比现实生活更富有表现力地表现形式，有机地组织安排在画面里，使主体思想得到充分的表达。

阳光十六法则“参数确定的法则”

城市灯光效果拍摄：100ISO  f16  30S

阳光十六法则

我并没有刻意的去训练过构图，一直都是凭感觉。大面积的留白或者不断重复的元素，这样比较能突出主体。 

非全画幅相机与全画幅相机镜头焦距数值相同，但是成像却不太一样，相同焦距，全画幅拍的东西多，非全画幅拍得少，所以非全幅机的某一个焦距等效于全幅机更大一些的焦距例如：非全幅机50mm焦距可能等效于全幅机75mm镜头

不同天气有不同天气的拍摄方式，每一种天气都有独特的魅力雨天拍摄花卉是非常“好用”的技巧，柔和的光线会让色彩更艳丽，经过雨水冲刷的花朵也会显得更干净，如果再加上留在花瓣上的雨水，效果就非常完美了。阴天景物光照均匀，设置基本上保持在“中央重点平均测光”这一项，再根据游标调整，就能够保证获得比较理想的曝光了，画面中的色彩也会比较艳丽、饱和雨水冲刷掉花朵上的尘土，降雨让空气中的浮尘减少，降低了空气尘埃对于色彩的影响。雨天中自然界的色彩浓淡有致，多摄取红、黄、绿等艳丽的色彩，这样可以得到真的像水洗过一样的漂亮色彩。雨天拍摄的人像往往柔和而且清新用1/30-1/60秒的快门速度将雨水表现为“雨丝”同样大小的雨，我们可以放慢快门速度将它变成“倾盆大雨”，也可以调高快门速度带来“毛毛雨”的效果。玻璃窗上的水珠可以轻松营造“清新”、“幽静”的气氛拍雪景注意可以用深色的背景来衬托慢门拍出雪的动态雪过天晴，阳光的出现会大大消除积雪的冰冷感，让雪景更具有生命力，反光率高达“96%”的积雪如果按照平均测光的效果进行拍摄，雪会被表现为灰色，失去洁白的美感。按照“白加黑减”的原则，你要适当增加曝光。但是如果曝光增加过多，雪会变成一片“死白”，没有层次的区别，雪的质感就表现不出来了。因此要拍摄出曝光适当的雪景，需要精准的曝光。雾气会让景物变得更加朦胧，若隐若现，能隐去远处的一些景物，而使近处的景物呈现出丰富的层次，使前、中、背景在雾气中逐渐变淡，有强烈的空间深度感。由远及近的变化让人产生了强烈的空间感，达到了与透视同样的效果，所以被我们称为“空气透视”。因此我们在拍摄时，可以选择有远、中、近对比的景物，来加强空间深度感，同时前景、中景应为深暗色调的景物，才能形成强烈的远近对比。

主体以外的背景最好简洁一点，以便更好的突出主体。通常日出后三小时和日落后三小时是拍摄的好时机

拍摄沙漠的主要挑战之一就是避免所拍的照片看起来无趣。毕竟，只是拍摄无尽的沙子不会让您的照片脱颖而出。相反，尝试找到兴趣点，例如一种灌木，沙丘，棕榈树或者人。一个兴趣点对图片十分重要

光强：光的强度光质：直射光强烈耀眼，反差大, 能造成清晰突出的阴影。经过反射形成的反射光比较柔和，反差又小，能造成灰色模糊的阴影或根本没有阴影。它能表现出被摄主体的形状，并能细腻和自然地再现它的原貌。

平均来算，日落在每天中占有的时间仅仅只有三十分钟

中画幅相机，中画幅是指介于36×24mm的小画幅及4×5英寸的大画幅之间的成像尺寸中画幅胶卷相机使用宽度为6cm的120/220胶卷，成像尺寸有6X4.5cm，6X6cm，6X7cm，6X9cm等。中画幅相机的外观有点笨，但相片更大，更清晰。大画幅相机的显著特点是它们使用的感光介质“胶片”是页片形式的，目前主流的页片尺寸有：8x10英寸、4x5英寸。除此以外，大画幅相机还都使用固定焦距的镜头，它们的光轴和焦平面可在一定范围内自由调整。大画幅照相机在用于许多高品质商业摄影工作或其他需要制作大幅面照片的摄影活动。单反相机、双反相机、旁轴相机单反相机是用一只镜头并通过此镜头反光取景的相机。它只有一个镜头，既用它摄影也用它取景双反相机指双镜头反光相机。全称为双镜头反光镜取景反光取景式相机。一个取景，一个成像旁轴相机是取景光轴位于摄影镜头光轴旁，彼此平行的相机。类似那种有可转动取景显示屏的相机佳能相机的命名规则是数字位数越少，定位档次越高，数字越大，越低档