LyMoRan的笔记

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来自测光详解 (3)

每一个颜色都对应一个曝光补偿值，白色+2粉红、新绿、浅蓝、黄色 +1~1.3标准红、绿、蓝、中性灰0深红、深绿、深蓝、亮紫 -1.3~1.7褐红、墨绿、暗蓝、紫色-2.0~2.3黑色-3.0对于受光情况相同的不同颜色，只要将其中任意一个颜色拍准，同一张照片中的其他颜色也会按照自身的颜色显示。（顺光）最好用亮的颜色参考，白色比较好，还能保证白色区域不会过曝。没有白色找偏亮的。对于受光不同的物体，实际之中比较亮的总比暗的亮。拿画面中比较亮的颜色做参考，因为我们能够接受大部分欠爆，但局部过曝却不是那么喜欢。白色是不错的选择。如果画面中有白色，以它为基准进行点测，+2.0没有白色，选取较亮的，设置对应补偿。

来自光线的运用 (1)

中午拍片的人少，但是控制好曝光，强对比可以省略很多杂乱的东西。早上日出到10点，下午3点到日落，影子不错。影子可以单独表现。光线也带来反光，反光可以带来质感，片子平可能就是缺少一道高光。光影存在冷暖对比，太阳偏西，亮部偏暖，暗部偏冷。暗部是白色，就越明显，应该是反射天空的颜色。一束光的时候，一定要记得拍。主体照亮，背景暗的时候，一定要记得拍。太阳落山后，光线趋于柔和，落日到头顶正是冷暖大渐变。注意符号化的物体，一定要记得拍。焦外要记得表现，不一定越糊越好。要有童心，表现趣味性。

来自进阶构图方法（一）(1)

九宫格，讲究如何摆放主体位置。三分法，讲究如何安排画面比例。斜线构图、三角形构图、横竖线构图讲究的是线条的安排。重复构图，1、湖面、镜面反光的重复。2、类似物体的重复出现。使画面更具有韵律。画框构图:1、主体太远太小，2、增加画面纵向对比、装饰效果。好的作品都离不开某种形式的对比：近远对比、高矮对比、大小对比、虚实对比、光影对比、色彩对比。

来自外拍-(2)(1)

1、亮、暗反差极大的夏日午后，宜慎选模特儿所在的位置；模特儿脸上、身上的光线亮度与周边景物、背景落差太大，容易造成某个区域过曝或者过暗，分别测亮、暗部的亮度，再施以适合的补光，才能得到发差适中的优秀作品。 2、动作做好，然后补光，眼睛只能承一会。3、阳光直射下，若是由模特儿任意摆动作，经常会让脸部处于不佳的光线位置，建议在适当的时候，调整头部动作，顺应光线，以得到最佳的脸部受光。4、手臂不要于下巴重叠。

来自外拍-(3)(1)

1、尽量避免明显的线条或特别抢眼的色块，从模特儿头上穿出；这样的情况在视觉上，对观赏者而言会有不小的破坏力。2、脸在暗部有绿色的偏色，脸到亮部，偏色就纠正了。3、广角端拍摄人带景或全身，需特别注意模特儿的身形比例，相机高度高度不够低，容易压缩腿的长度，而拍出“五五”身的照片。

来自侧光 (0)

测光，光在主体的侧上方。在晴天的阳光下采用侧光拍摄，近景的明暗对比大，醒目；而远景的明暗反差小，画面和谐。测光明暗对比太强，影响色彩表现。解决办法：1、注意受光和背光面积的区分。如果保证受光面曝光正确，就让背光面色彩完全消失。如果保证背光面，就让受光面过曝失去色彩。2、补光降低明暗对比，借助明亮物体反光、闪灯、等云遮住太阳。测光造型能力强，视觉冲击大，加上投影的存在，画面容易过分杂乱，主体得不到突出。所以要注意色彩不要过多，对比不要过强。要有一个主色调。

来自逆光 (0)

如果光源处于高位，被摄对象的顶部会勾勒出一个明亮的轮廓，叫做"轮廓光"。逆光，明暗反差更大，曝光难。解决办法：1、按阴影部位亮度曝光，如果是特写加二到三级曝光。如果是全景照片，没有大面积阴影，加半级到一级曝光。2、采用补光。闪灯要关于相机，位置在正面侧面都行。没闪灯，用浅色建筑反光、天空反光、衣服反光。提亮阴影，增加暗部色彩。3、一定要选择深色背景，轮廓才会鲜明。大光圈、浅景深能够产生光束、光环。

来自漫射光 (0)

漫射光曝光容易，但是反差不大，光影平淡。雾，能够区分出前中远景，可以遮盖杂乱背景，突出主体。阴天人像，用反光板增加眼镜光线，减轻下巴阴影。难度在于，将散射光和反射光尽量照在主体脸上，同时背景不能有阻碍物。逆光勾勒轮廓，测光造型。

来自构图 (0)

大面积的留白或者不断重复的元素，这样比较能突出主体。线条不只限于地平线，道路，树木，柱子，甚至影子都可以作为线条使用。黄金分割和中心构图都是用来突出主体的，主体安放好了之后还需要注意画面中其他元素的线条。框式构图能带来很强的纵深感。

来自构图的常见问题 (0)

1、居中构图，显得呆板，比例不协调。2、平分，主题不突出，要区分主次，主体占的面积要大。3、水平线要正。4、画面杂乱，不要只注意画面的最重要的部分，同时也要注意四周边缘。

来自几种常见的构图方法（一）(0)

三分构图，重要部分占2/3。斜线构图，使画面活泼。

来自几种常见的构图方法（二）(0)

三角形构图分正三角和斜三角，正三角稳重，斜三角活泼。平行和垂直构图，单纯的横竖线条显得呆板，可以加入斜线。

来自测光入门 (0)

光圈，水龙头。快门，开水时间。iso，桶下大盆。阳光十六法则：时间，日出2-3小时后，太阳落山前2-3小时。顺光，主体没过白色，或者过黑。晴天f16，iso与快门成倒数。阳光刺眼，电线杠留很深的阴影。薄云f11，电线杠留浅阴影。多云f8电线杆没阴影，太阳所在云层呈白色，其他浅灰。厚云（阴天）f5.6太阳呈浅灰色，其他中灰，少量深灰。乌云f4太阳呈现中灰，其他深灰，少量黑色。测光某一区域的得到的曝光组合，就是使这一区域变成中性灰。18%的中性灰。

来自对焦与运动物体拍摄练习 (0)

拍人需要快于1/60,奔跑1/200,一般速度车1/500,高速车1/1000,追随拍摄1/30到1/60。

来自测光理论练习、构图练习和夜景曝光法则 (0)

夜景16法，F16，30s,ISO100

来自进阶构图方法（二）(0)

动静对比、远近对比、高矮对比、大小对比、虚实对比，前景和远景虚，中景实。近远对比，近处的主体和远处的地平线。发散式构图，以主体为核心，景物呈向四周扩散。构造消失空间，就是大范围的空白，不一定是白色。这些大片的留白在画面中不充当主要成分，而是用来分离主体，让主体表现寂寞与孤独感，有一种可呼吸感。小时空间本身无内容的特点，反而让观看者自由发挥想象空间。

来自合理安排景别 (0)

空间感不强，这是因为没有安排近景、中景，只有远景。所谓“近大远小”，就是要在近景、中景和远景都安排景物，否则无法形成这种对比关系，观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。

来自变换焦距改变透视关系 (0)

广角镜头能够夸大透视关系，它使物体与物体之间的距离比我们眼睛看上去要大，使空间延展，物体的比例关系也被夸大，而长焦镜头则相反，它使空间被压缩，使前后物体的比例对比减弱。从而削弱了空间感。

来自《Abby学摄影》第四课：儿童节特别版，追拍奔跑的小孩！(0)

快门优先，1/15秒，自动感光度，追随人物，原地旋转。

来自《Abby学摄影》第三课：愚人节特辑！慢速快门的玩笑！(0)

光圈优先，最小感光度，曝光时间大于10s。自拍当

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