看到大家最近发的PP之后，发现很多拍摄的问题都集中在“景深”上面，而在摄影创作中，如果只学会熟练地调焦，想拍出清晰的照片是绝对不够的。为此我花了一些时间，整理出了这份以景深为主的摄影资料，以供各位摄影爱好者参考。
也许你在拍摄时已经发现，在向某个主体景物仔细对焦后，从拍出的照片上看，这一景物当然是很清晰的，除此之外，它前后的许多景物有时清晰，但有时却是模煳、虚化的，常常与你要求的清晰范围相去很远，这就牵涉到摄影中的一个重要问题：有关景深的哂谩。
◇通俗一点的说法『景深』就是照片上图像前后的清晰范围。
在精确调焦的主体前后，还会有一段相对比较清晰的范围。
例如拍摄时向某人物对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时在他前后的一丛灌木和一间房子也相对比较清晰，因此，我们可以说灌木与房子都处于清晰范围之内，也就是在景深范围之内。
景深，也就是『景物清晰的深度』。这里我们所说的『相对比较清晰』，是因为前后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那个物体，但是可以为人们的视觉所接受。
※景深的大小控制主要决定于3个因素：
照相机镜头光圈的大小调节、所用镜头焦距的长短以及拍摄距离的远近。
照相机的光圈在控制景深的作用中，扮演一了个非常重要的角色。记住一个最基本的塬则：光圈越大，景深越小;光圈越小，景深越大。
拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可以将光圈尽量向小的方向调节，比如f/16、f/22;反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开大，比如f/2.8、f/2，甚至f/1.4。
在调节光圈的同时，还要注意曝光量也会发生变化，必须依靠调节快门速度加以平衡；光圈收小了，快门速度就要放慢些;光圈开大了，快门速度就要相对提高些。
除了光圈对景深的控制作用最大之外，还有另外两个因素也对景深的大小发生作用：一是所用镜头焦距的长短，二是拍摄距离的远近。
当拍摄时的光圈大小不变，被摄体的位置也不改变时，使用的镜头焦距越短，景深就越大;镜头的焦距越长，景深就越小。也就是在光圈不变的条件下，使用广角镜头时，景深的清晰范围就要相对大一些，使用中、长焦距镜头时，景深的清晰范围就相对要小得多。
而当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不改变时，被摄体越远，画面中的前后清晰范围就越大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围也就相对越小。这就提醒我们，在拍摄一些特定和近景的画面时，调焦应该特别仔细，稍有疏忽，使主体景物越出景深范围，整个画面就都虚了。
※大景深的作用
初学摄影者常常会有这样的体会，有时在一个旅游点上拍纪念照，从取景框中看出去，人物和远处的景物都很清晰，可当照片印出来后，却发现画面上的人物非常清晰，而背后的景物却是一片模煳，无法辨认，不能起到“到此一游”的纪念作用。
有时，我们把注意力都集中在主体上，忽略了背景的存在，或者感觉中的背景是模糊虚化的，但是印出来的照片却让人大吃一惊，背景上那些无关紧要的物体都清晰可辨，不仅毫无意义，而且干扰了主体，分散了人们对主体的视线。
◇怎么才能方便地知道拍摄时的景深大小呢?
传统相机：
在大部分的135单反照相机上，都有简易的景深表可供查看。有的景深表位于镜头光圈刻度和距离刻度之间，采用一排对称的光圈系数，指明每光圈在某一拍摄距离时的景深范围。
当你将距离调好，光圈选定之后，可以从对称的两个光圈刻度上找到大致的景深范围，一个表示景深的最近点，另一个表示景深的最远点。在两点距离内的被摄景物，都会是比较清晰的。有些120照相机的景深表位于照相机的调焦旋钮上，通过一条“U”字形的线条指出景深范围。
数码相机与景深有关的参数：
一、CoC( Circle of Confusion )，这个数值和传统底片 , 即CCD 的对角长度有关。
二、光圈( Aperture )。
叁、实际的镜头焦距( Lens FL )。
四、被摄体的距离( D )。
数码相机景深营造不易的真正塬因在于数位相机的『感光元件』比起传统相机的底片要来的小太多了，因此使用消费级数位相机想要营造景深的话，除了使用近拍模式拍小东西以外，就是使用高倍光学变焦(至少6倍以上)来拉景深了，要注意是『光学变焦』数位变焦是没有用的。
◇数码相机要如何才能拍出景深?
1.数位像机要以手动控制光圈,勿以全自动功能拍摄。
2.景深跟"快门"无关！
3.景深与"光圈"有关，光圈越大景深越湥?( 清楚距离越短)
4.拍人像想让背景模煳~尽量用较大光圈值!甚至你可以去体会将焦点拉更前一点，那背景就更模煳啦。
5.其实摄影"景深范围"大概从"对焦点"起算前后1/3和2/3(传统变焦镜头有距离可核对换算)都是合焦清楚范围，摄影师可从这概念去拿捏背景模煳状态。
6.另外光圈越大那快门当然必须调得越快。
◇如何利用景深来拍出有特色的照片？
在一般情况下，我们常常习惯于选用标準镜头，开到中级光圈(f/8左右)，拍摄3米~5米距离的人或景物。这样的照片景深适中，也比较接近人眼平时的观察习惯。但这样的照片较为普遍而缺少个性，有经验的摄影师更喜欢从两个极端(或是大景深，或是小景深)中去寻求画面的独特魅力。
如果在拍摄时有意识地收小光圈，并选用广角镜头，那么，从近处一直到无限远的物体，都会相当清晰地展现在人们面前，使主体与周围的环境形成有机的联系，这在风光摄影、建筑摄影中用得比较广泛。
大景深可以展现田园的开阔、山河的气势以及建筑物的第一处细节。大景深还特别适合于旅游纪念照的拍摄，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。
※小景深的效果
取得大景深并不难，但是仅满足于所有的影像都清晰，却是远远不够的。由于自然界的景物丰富繁杂，在拍摄时常常无法避开一些杂乱的景物，如果让这些景物与主体一样清晰突出，势必会干扰主体。这时学会利用小景深突出主体和相关景物，并虚化一些景物，你的照片就会更富有趣味。
获得小景深的主要方法是开大光圈，并向你所要突出的主体仔细对焦，让其他无关紧要或是杂乱的物体变得模煳而不可辨认，只作为一种抽象的形式空间来陪衬主体。
在实际拍摄中，可以将焦点对在前景的主体上，让模煳的远景在画面上产生空间透视感，并在最大限度上降低对主体的干扰作用。有时，杂乱的远景在虚化之后会形成某种质感效果，使画面变得更耐人咀嚼。你也可以将焦点对在中景的主体上，让前景和背景同时模煳，形成对主体的一种明确的视线引导作用。
获得小景深的第叁种方法是让前景虚化，它会使人产生一种身临其境的感觉。现代摄影家很讲究前景的虚化作用，它所形成的心理效应是突出了摄影的回眸一瞥的真实性和偶然性，使人们相信摄影者是从现场的真实情景中抓拍的，而不是有意的摆佈。
通过模煳、朦胧、虚幻的前景来烘托或反衬清晰的主体，不仅会使画面显得简洁、明快、乾净，而且小景深中局部的虚，还可以给观赏者以丰富的想像余地，使画面更加含蓄，魅力无穷。
